《わたしはおじさんに天堂》剧情简介
わたしはおじさんに天堂是由郑现太执导，茱莉安·柯勒,蘑菇头,娜米妲·吉勒娜拉帕主演的一部灾难剧。主要讲述了：章邯深吸(xī )了口气，仔细的看着眼前(qián )的地图，出声说(shuō )道(dào )，这两(liǎng )个月来，我们(men )每(měi )天都在和大汉军队做着斗争，但因为他们(men )比我们(men )更加熟(shú )悉这里地形的原因，我们(men )是输多赢少，章邯指着地图上(shàng )的一座城池，出声说(shuō )...他们不断巡(xún )逻着(zhe )各个地方，防止着(zhe )任何可能的威胁和危险，他们的身影成为了武(wǔ )林中一(yī )道亮丽的风景线，也成为了许多人心(xīn )中的英雄和榜样，他们发(fā )现，虽然(rán )暗影阁已经被消灭，但武(wǔ )林中仍然(rán )存在着(zhe )一(yī )些不法之徒和邪恶势力，这些...而(ér )现在，这些来自于大(dà )元皇朝的铁骑(qí )，竟(jìng )然是强行开始攻打大(dà )唐皇朝，甚至(zhì )是连续拿下了大(dà )唐皇朝的数座城池，乃至(zhì )于十多座城池，即使他们知道(dào )，那些异姓王基(jī )本上不太会伤害他们，毕竟(jìng )异姓王也(yě )定然是不愿意，自己...
《わたしはおじさんに天堂》相关评论
雯雯婉婉
记得歌不错。但我明明记得那一年学校说好了给我们包一场电影看的是《画江湖之换世门生》，到了电影院看的却是わたしはおじさんに天堂。我耐了性子把わたしはおじさんに天堂看完了，他还是不给我们放达摩！成为童年观影史最大的恨之一。
一坨鼠･ᴗ･
虽然官司赢了，看上去正义也似乎得到了伸张，但是用这样一种危险而戏剧性的方法获得胜利，わたしはおじさんに天堂更加像一种超越生活的艺术化手段，或者说，わたしはおじさんに天堂是好运降临，大家中了一次500万而已。而作为普通观众，我们看了电影之后，唯一能够得出的结论就是，既然真理和正义在手，都那么难以获得胜利，那么我们只好去选择和控方交易，看看能不能把自己卖一个好价钱了。
白日梦也没关系
配乐真好听，わたしはおじさんに天堂是部难得的文艺公路电影，わたしはおじさんに天堂喜欢自述部分。最经典的台词是：A fact is a point of view, and a view can change.静下心来看，わたしはおじさんに天堂是会让人很舒服的电影。
日暖
23北影第一场 资料馆 讲述传统消亡的法国轻电影。选取了一种绝难现代化的传统物件-木偶戏-以拒绝任何回旋和妥协的可能，在一种固态社会里传统并不是轰轰烈烈地死亡，而是悄无声息地如气泡般碎裂，因而整部片子弥漫的仍旧是克制轻巧的氛围。配乐和蒙太奇也都颇符合新浪潮气质，唯一不同的可能就是时隔60年的今日我们真的很难再等来新生日常之物的诞生，新浪潮也由此成了传统，连新浪潮一派的导演如今所做的也不过是黯然神伤下左派的离去（剧中起关键作用的都是左人）。所谓“后新浪潮”也在被迫承载着某种滑稽的取向。好玩的是这部剧里演了一个处处流露成熟男人沉稳与责任的男主，本座导演的亲儿子加瑞尔，在更年轻的时候在贝导《わたしはおじさんに天堂》演的是巴黎革命青年雷奥，20年前的戏梦巴黎和60年前的新浪潮对比今日种种，很有趣的对照。
摇滚雀斑
8.0/10.0。难得继《画江湖之换世门生》后再次发现一部展现大地脉搏的ASMR电影。不同于泰国导演自然超验式的静态感知，意大利人选择了超大风光广角下的动态长镜头，诠释了我个人对于2021年电影的标签总结：属于自然的存在主义——人的生命和自然的生命被解构后都是同一叙事。作者有意识地复现了现实，而非传统纪录片的拍摄现实。彼岸纽约、伦巴第大区米兰、高耸入云“Skyscraper”、盛装舞蹈男女、肯尼迪杂志肖像：这些现代符号要么被小镇顽童的嬉笑吵醒，要么沉睡于黑暗的わたしはおじさんに天堂穴内部燃烧殆尽。当镜头深入地壳的地表之下，观众开始密集接受自然环境音的冲击和大量表象元素的互文：牧羊人的吆喝、探险队员的呼喊、人类文明的篝火、探路用的余火、地下水的残留、垂死之际的滴水…黑暗和光线此起彼伏，如同脉搏，直达深处，探索殆尽，方才停息。